陈运权：对和谐的期待 　　杨于泽

　　在武汉地区众多画家中，陈运权以工笔花鸟独树一帜。1989年，他以 6 幅花鸟组画《天地之灵》入选第七届全国美展，捧回银奖。这组工笔花鸟画后被收入《1979—1989当代中国画》等四种画册，并先后赴港、台、日等地展出。

　　1990年出版的《陈运权工笔花鸟画集》记录了陈运权创作的前期特点。其中一类作品宋画痕迹较重，比如获奖的《天地之灵》，画面精致，技巧娴离熟。另一类受西洋绘画色彩与构图的影响，形态重复而张扬。这一时期的创作虽说与现在相比，有它不成熟的地方，但他应邀在台湾、香港、新加坡举办个人画展时，当地报刊和美术杂志纷纷予以专门介绍，台湾《力与美》杂志发表评论，称赞陈运权的花鸟画“有宋画的典雅精致，有现代画的构图情趣”。

　　奖牌与评论家的肯定没有捆住他探索的手脚，在近两年的创作中，陈运权在师法自然时融入匠心，并加入具有原创意味的技法语汇。《梦里江南》、《静夜》等作品，施以大色块和“经纬皴”，经和纬的向度变化突出了皴法单纯的符号意味，使画面的内在意味得到了强化。陈运权整日沉醉于丹青，他笔下的花鸟总是栖息在宇宙的大平静中。那些禽鸟回眸而望、欲睡未眠的神态，是人类对于自己生于斯长于斯的这个世界的关切，也是一种对永恒的期待。

原载《长江日报》1994．5．31