心灵与花鸟的对话
——陈运权花鸟画的纯静之美 　　李瑞洪

　　画家陈运权心里永远盛着一个充满人情味的温暖春天：碧玉般的蕉叶上伫立着一只金色的小鸟，蜿蜒的溪流上几只不知名的山禽纵情翻飞，那娇小玲珑的虫，随波逐流的鱼……在这花与鸟的世界里，无不荡漾着恬静深远和一种淡淡忧郁的诗情，一种纯静的美。

　　陈运权实现其心灵与花鸟的对话，寻求了一个人类情感与自然生命的中介。人与自然的和谐，生命的生生不息，在陈运权的作品中得到了充分的展示。

　　以灵动、秀逸的线条来结构的画面，既保持了自然物象的生动性，又具有强烈的形式感。陈运权曾下功夫对线条的韵味、节奏、弹性、张力、曲直、粗细、润涩、刚柔等特性进行过深入的研究和试验。在他的画面上，呈现出纵向的、横向的、斜向的或是放射性走向的线的节奏。他又是那样善于处理疏密关系，在大密中求疏放，在充实中求空灵，寻透脱，找诗眼，在统一的大势中获得整体的美。宋元以来的文人画，把离形的意象作为绘画品评的最高准则，陈运权的作品在刻意造境上，继承了中国传统绘画中的精髓，却并无文人画那种笔墨游戏式的呻吟，而是用饱和的感情之笔，在看似随意的挥洒中，将自然状貌融化为新的意象形式，体现出画家在平静的外表里，所包蕴着对传统艺术、民族文化的深邃思考。

　　陈运权的花鸟世界，不是他自我的恣意渲泻，而是他那浓浓情思与自然生命对话之后的精神升华。有一点是很清楚的，陈运权作品中所体现出来的升华特征，恰恰是与当代众多观者的审美需要相吻合的。人们在快节奏的紧张的现代生活中，希望在艺术的世界里，找到一方短暂的小憩的净土。这种以调节精神心态为基本功能的艺术之于现代社会，就像几块绿地、几声鸟鸣，置于满目摩天大厦的水泥丛中。

原载《长江日报》1996．3．27